美国素描基础教程(十四)户外素描

  • 来源:素描吧
  • 2020-06-18 16:32:24

摘要:室内静物画使用的所有绘画原理,都可以用于户外的风景描绘。当你再问到室内时,还可以用于人物描绘。事实上,我们从一开始就讲的那些绘画原现,可以应用于你画的一切事物。 自然光 室内画与户外画的一个基本不同,就是光线的不同。户外的光线在风景画中起着

    室内静物画使用的所有绘画原理,都可以用于户外的风景描绘。当你再问到室内时,还可以用于人物描绘。事实上,我们从一开始就讲的那些绘画原现,可以应用于你画的一切事物。
    
自然光

    室内画与户外画的一个基本不同,就是光线的不同。户外的光线在风景画中起着至关重耍的作用。我们已经探讨过了室内静物画的灯光最佳角度,现在你得考虑光线的方向、光线的距离,甚至是光线的密度了。你已经是在户外绘画,大自然是什么光线你就得画什么光线,你改变不了它的距离或密度。
    
一天中不同时间的光线

    不过,你也不是完全被动无助。你仍然可以去选择己喜欢的光线角度。早晨时分的光线,创造了长长的投影,比起其他处理来,它可以更好地对构图起到统一作用(图例A)。上午11点左右的斜光,照出了地貌中各种物体的立体感,它所形成的投影清晰地显示出地面。中午头顶上的直射光线,几乎没有了投影。到了下午,光线又成为斜角变化(图例B),一直到落日投射出平光。
    
观察光线效果

    如果你找到了一处自己想画的风景,就在一天的不同时段来观察它。画一些草图,看看什么样的光线角度给你最有意思或最有表现力的光影模式。
    观察大自然中各种物体的投影,比如树木、岩石,等等(图例C)。记住:投影在它的开始处是最分明、最浓暗的。比如,研究一下投影与一棵树干脱离时的淸晰边缘,以及随着暗影朝前伸展,它的边缘怎样越来越模糊,色调怎样越来越淡。注意树干上的暗影并不是平面均匀的色调,因为从地面反射的光线会折回到它上面。要注意在暗影中画出这种亮度,如果你画成了平面均匀的色调,就失去了这种亮度,你的画就显得没有生命力,很沉闷。
    
    反光

    如同静物画中的情况一样,户外绘画也要注意反光。不同在于:在室内你可以控制反光的密度,你只要改变反光物体的表面色调就可以了----可以是一张白纸的反光,也可以是不同灰色的纸张,也可以是黑纸。
    在户外,你就必须服从地面反光的色调,而地面的颜色在很大程度上与季节有关,可以是冬天积雪的白色——它反光最强,也可以是裸露的岩土色,或者是青草地面。
    
寻找基本形状

    你刚开始时画的是一些盒子、罐头和瓶子,因为我知道这些东西你随手可得,在你的房间中随处可以观察,可以分析。现在,我们得到户外去研究那些树、房屋、船只等等的形式、形状和纹理了(图例D和E)。
    
    

图例c画这张速写,我使用的是铅笔尖边(右图所示), 以画出岩石那种分明的宽面。一般来说,不管是什么样 的光线角度,岩石顶上的色调要浅一些,因为它们朝向 天空——光线的来源。它们的侧面色调要深一些,除非光线的角度极为水平,比如清晨和傍晚。所以,岩石的一个侧面会被照亮,而相反的那个侧面则处在暗影中。
    
    

图例D主要是这些形状吸引了我画这张速写。从这个视点来看,这些物体有着最有意思的光影变化。注意那棵圆柱体树,如果没有它带来变化的话,全由立方形构成的这张画,其构图就会显得相当单调。


图例E如同 <柳林清风>里的河鼠所说:‘‘在那些小船边转来转去,没有比这更美的亊了。”当我看到这幅景象时也被吸引住了。大自然如此美妙地安排了这幅萋萋芳草中几艘小白船的画面,光斑闪闪,我是不得不画的。着重注意这些船的曲线彼此相对所形成的美妙差异。


图例F我是因这些纹理的不同而画这幅速写的。木纹斑点、丛生青草'还有铁桶的光滑表面,这些并置起来很有意思。



    你不要忘了,这里仍然要应用那些绘画原理。一座房屋是立方形——不管它有多么复杂,一棵树是一些圆柱形的排列,一座山丘通常是一个球形的一半,尽管有的时候变形很厉害,但仍然是以球形为基础。
    你在画大自然和户外物体时,要有视平线的意识,要有光影特性的意识。还要考虑纹理(图例F),要考虑“突出形状”与“隐藏形状”。把这些用在实践上,把我们讲过的所有绘画原理都用在你的绘画实践上。
    
利用取景器

    面对大自然这幅变化不定.令人发晕的辽阔景象,一个学生可能觉得要找到一个合适的片断来绘画有点困难。这时,一个取景器就可以派上用场了,你可以用它来剪取景象。
    取景器器有两种。一种是你剪一个8英寸x10类寸的纸板,在它上面剪出一个3英寸x5英计的"窗户"(图例G)。还有一种更为灵活的是剪两条L形的纸板,用回形针将它们组成一个方窗(图例H)。这种使用回形针的取景器,可以让你调整取景面积的大小。
    不管哪种取景器,将它放在眼前,就会锁定一些对象,让你把注意力集中于一个物体或一组物体上。它会“框住”你感兴趣的东西,在一片辽阔中“创造”一幅画面。
    
现场素描

    我说得不少了。我们现在就到户外去吧,去呼吸一些新鲜空气。我带上了我的画纸本和六支“办公”铅笔,跳上了汽车。我-点都不知道自己会去画什么,但我向你们保证我带回来的那些速写会自我展示的(图例A到F)
    如果你居住在乡村的话,更有着足够的材料,可以让你把自己已经学过的那些绘画原理实践一番。如果我的户外素描与你的不同,那完全是因为它反映着我所看到的景象的特征和氛围不同,反映着我对这些景象的回应不同。我发现的主题很可能与你的不同,但我会描绘出它们之所以吸引我的那些特点。在你第一次外出写生时,带上一叠画纸和六支普通铅笔就够了,记住:去野外带的材料越少,效果就越好。


图例A:这幅画的顶部没有进行纹理处理,这样你就能够看到树干的基本圆柱体形状。先画出这些圆柱体形状,然后再去表现树皮纹理。树的色调是用一根炭笔尖的边擦出来的,画树皮用的是笔尖。我舍弃了这棵树周围的其他树,因为孤立的一棵树会使这幅画更有气势。


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