美国素描基础教程(二十五)水粉静物素描

  • 来源:素描吧
  • 2020-06-18 17:30:34

摘要:现在,让我们把你刚才学习的水粉技法用于实践。这里的两幅静物示范给你提供了充分使用水粉技法的机会,让你在一层中间色调上既画出暗影,又画出光亮。 开始仍然与水彩画一样:先画一幅初稿。我为你的第一幅静物挑选了一些蔬菜。如同那幅枫树枝水彩画一样,即


现在,让我们把你刚才学习的水粉技法用于实践。这里的两幅静物示范给你提供了充分使用水粉技法的机会,让你在一层中间色调上既画出暗影,又画出光亮。
开始仍然与水彩画一样:先画一幅初稿。我为你的第一幅静物挑选了一些蔬菜。如同那幅枫树枝水彩画一样,即使画面上的形状或细节有一点点走样,也不要紧,不会影响整幅画。但第二幅静物就要求严格了。
仔细观察面前物体的形状和光影。如果不是想传达一种孤独和隔绝的感觉,就让物体占据画面的主体,将背景放在次要的位置上。

创建大的形状
图例A表现的是莴苣和西红柿。尽管有很多变化,但基本形状还是球体。我之所以一再强调先画基本形状,是因为我想让你意识到物体是三维的,有体积,占据着空间。你在画莴苣时,要“感觉”到它表面的弯曲。观察莴苣叶子尽管扭曲盘卷,但还是垂贴下来,构成了一个大的轮廊。
我这里还是建议你抓大的形状,如同我在初稿中所做的那样(图例A),把小细节留给后面的水粉来表现。到了下一个阶段,你就要在水彩纸上画了。现在你初稿使用的还是一般的画纸,画完之后把它转描到水彩纸上去——这是水彩画的处理程序。

不同纹理的平衡
如果你现在找不到莴苣和西红柿,就找一些其他的蔬菜,甚至水來也可以。不过,要考虑物体的不同纹理,让两种蔬菜或水果的纹理形成对照。我这幅画中,莴苣的“堆集”纹理就与西红柿光附表而的“宁静”感形成了对照。如果两种纹理都光滑或都粗糙,就显得有点单调了。

使用描图纸
把你的初稿用透明胶带贴在你的水彩纸上面,用软铅笔涂黑一张画纸来作为描图纸,用一团蘸有橡胶水稀释剂或苯的棉花或棉纱把它擦一擦。然后,把这张描图纸插人初稿与水彩纸之间,用一支硬铅笔来转描初稿上的形象。
这样的描图纸可以反复使用。如果你的画幅很大,那就在描完了一部分之后,将描图纸挪到下一部分接着描。

水粉颜料的浓度
我已经提到,水粉颜料的浓度应该合适,只要能够遮住纸或下面的颜色就可以了。你在做练习时会发现,无论是水彩还是水粉,从商店买来的总是太浓稠,难以使用,必须稀释。当纸上已经有了颜色,在上面增加细节或做修改,颜料就还得更稀用手压着画时垫一张纸
我不知道你是喜欢画小幅还是喜欢画大幅。如果你画作的尺寸需要你用一只手来压着它,那就要在你这只手下面垫一张纸,以免弄污描上去的线条或画上的颜料。另外,你的手在一张光滑的纸上移动,也比在画面上移动要容易一些。当然,你也可以把手放在画画专用的支腕杖上或一把尺子上。有些画家在没有做这样的准备之前,甚至不会动笔。

控制水粉
第二幅静物是画一个洋娃娃——可怜的珀尔。尽管她挺迷人,伹并不是一种很流行的洋娃娃。所以,如果你或你的朋友没有这种洋娃娃,使用任何有这种假发和花格衣裳的洋娃娃都可以。
如同你用水彩画过的那幅海螺静物一样,这个练习也要求对水粉的精细控制。画莴苣和西红柿时,如果一些比例和色调稍有走样,问题不大,但画这个洋娃娃时的任何不准确,都会马显露出来。
我知道,一旦开始与一种媒介打交遒,是很容易忘掉一切的。所以,不要忘了在这本书中你主要的目的是描绘对象。即使一个对象的基本形状被一些外在的东西所遮蔽,也一定要意识到这种基本形状的存在,它会极大地影响到最后的画面和特点(图例B和C)。如果你能带着这种感觉来画,你的画就会令人信服——无论你画的是衣服上的一条折痕,还是建构一个形状。

水粉的适应性
对可怜的珀尔最后进行的水粉描绘,你可以看出水粉是这幅画最适宜的媒介。你可以用水粉自如地描绘出珀尔脖子处暗影,而的浅色头发,尤其是衣服中灰色基调上的格子图案。你能想象用水彩来表现这一切吗?那是不可能的。







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